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候车室的故事
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故事发生在大唐初年,为了超度东土亡灵,一代高僧唐僧(何藩 饰)得到唐王支持,在大队兵马随从的护送下浩浩荡荡前往西天佛土,求取大藏真经。这一路坎坷艰辛,自不用提,更有洞府山川的妖怪精魅蠢蠢欲动,企图吃掉唐僧。适才还晴空万里,转眼飞沙走石,原来妖怪黑风大王施展法术,令唐僧和随从们失散,而妖怪们为了争抢唐僧更大打出手。唐僧一路逃亡,筋疲力尽,结果在五行山见到了被镇压在这里长达五百年的齐天大圣孙悟空(岳华 饰)。悟空受观世音菩萨指点,答应力保唐僧西天取经。在武功高强的徒弟的帮助下,唐僧总算暂时安下心来。接下来的旅途中,他们又遭遇了高老庄的猪八戒(彭鹏 饰)、沙和尚(田琛 饰)以及白龙潭的小白龙,恢弘的西游记的故事正式上演……

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  某大学副教授傅重为了让女儿进入市重点小学,在72小时内出售现有房子,凑足钱款,买下对口学校的学区房。由于时间紧迫,傅重不得不以200万价格降价出售,钟点工牛阿姨声称儿子小宝正急于购买婚房,拿出自己多年的积蓄,双方一拍即合,立刻签约。正在皆大欢喜的时候,傅重又接到坏消息— —卖方坐地起价40万。傅重正为难之际,中介来电说有客户愿以市场价250万一次性付款购买傅重的住宅,这样,所有问题便可解决…… 而这位客户,正是有求于傅重的学生家长袁主席。是坚守诚信与牛阿姨履行合约,还是为孩子的未来,毁约将住宅高价转售他人,傅重面临两难抉择……

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《精武门3》中,李小龙饰演李小龙角色的弟弟。在为杀害弟弟的日本武士复仇后,他回到乡下照顾母亲并生活。他决心过上平静的生活,却发现自己被迫采取行动,因为日本暴徒尾随他并让他的生活苦不堪言。《精武门3》比《精武门2》精彩得多,但(当然)没有达到李小龙原作的水平。这部电影在各个方面都是一部标准的功夫片,只是打斗场面处理得更好,故事对复仇角度的刻画相当到位,事实上,影片中雷雨交加的高潮更是锦上添花,增强了整体动作氛围。再次强调,这部电影算不上杰作,李小龙虽然魅力十足,但毕竟不是李小龙,但就功夫片而言,这已经是一部相当不错的作品了。另一个亮点是,影片重新引入了李小龙《龙的再临》中的英文口技,并采用了李小龙原著中那种干脆利落的动作导演风格。虽然不值得特意去找,但如果在特价区或功夫片收藏里找到,还是值得入手的。

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《缄默法则》电影改编自吕克·迪翁本人创作的一部广受好评的电视剧,故事围绕皮埃尔·高蒂尔展开,他是一位专攻有组织犯罪的警察。如今,他已成为高级私人安保机构脉冲星国际的负责人。一天,他接到前任上司吉尔伯特坦圭的电话,调查一起阴谋。坦圭招募了前加拿大特工索菲,让她潜入蒙特利尔的黑社会。索菲必须赢得萨姆·科恩和史蒂夫·贝朗格的信任,这两位蒙特利尔意大利黑手党的知名同伙。两人正计划一场雄心勃勃的抢劫案,目标是抢走所有北美央行的黄金。

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一位牛仔竞技冠军兼特种部队士兵被战争和个人损失击垮,他必须依靠信念和“牛仔方式”来重拾生存的意志和对生活的热爱。

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1968年的德国,整个国家正在从二战的阴霾中逐渐苏醒,但是出生在“二战时期”的女主人翁伊伦的内心始终甩不掉战争留下的阴影,中年的她已有两个孩子:戴希曼和华沙,本来一家四口应该享受着舒适的生活,但伊伦的老公迪特尔却和另外一个女人有染,这一点被伊伦发现,使她脆弱的心灵再次收到伤害,她想过一死了之,但放心不下孩子,但已无力再继续操持家务,懂事的孩子们决定自己照顾自己,希望母亲能快乐起来,可怜的伊伦命运究竟如何?是选择离开还是继续这样生不如死的生活呢?

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莫斯在保加利亚社 会主义政党掌权前的1944年被错判入狱,等到他离开监狱的时候,已经是60年代了,当他回到首都索菲亚的时候,发现一切都与从前不同了,他决定以一段冒险开始自己的新生活。
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李兆先(李子雄 饰)是公安局排爆大队长,几十年来多次完成包括废弃炸弹在内的险重任务,是排爆大队名符其实的一哥。刚刚处理完侧翻雷管车的险情,新的任务接踵而至,西郊风景区一座古墓被人爆破,从现场照片看出,此人乃爆破高手,李兆先带上付杰(王运生 饰)和林莺(宇菲 饰)展开调查。在化工商店,李兆先发现了犯罪嫌疑人,可是一念之差让他瞬间逃掉了。犯罪嫌疑人知道警察在找他,但他的心理素质极高,他故意给警方打去了电话。面对罪犯的挑衅,李兆先从蛛丝蚂迹中找出线索,确定了他下一步要爆破的目标是某申遗古墓。第二天,李兆先在人头攒动的围观现场一眼认出了他...

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候车室的故事 10.0
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剧情

铁路是人们社会生活融汇交流的主要渠道,而车站又是铁路的枢纽,候车室则是人生旅途中中的小小休止符,本剧以此为基点切入,设置候车室这一艺术载体,有选择地将全社会男女老少聚集于此,讲述他们各种各样的故事。其视点从小小车站投向五彩缤纷的社会大舞台,在既独特又宽敞的空间里表现当代生活的方方面面,把已经发生,正在发生和可能发生的故事虚实结合。

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铁路是人们社会生活融汇交流的主要渠道,而车站又是铁路的枢纽,候车室则是人生旅途中中的小小休止符,本剧以此为基点切入,设置候车室这一艺术载体,有选择地将全社会男女老少聚集于此,讲述他们各种各样的故事。其视点从小小车站投向五彩缤纷的社会大舞台,在既独特又宽敞的空间里表现当代生活的方方面面,把已经发生,正在发生和可能发生的故事虚实结合。

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